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在中国画题材里，荷花历来是文人画家钟爱的意象，一句“出淤泥而不染”，写尽荷的高洁风骨，千百年来，画荷佳作层出不穷。但能把荷塘画出磅礴雄浑的格局，又藏着温润从容意趣的作品，并不多见。
今天赏析的这幅八尺整纸荷花，出自于保东（老渔）先生笔下，初见便让人驻足，越品越有味道。
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一眼望去，满塘荷叶墨色翻涌，右上角一只翠鸟停驻，生趣便在繁密与留白之间活了。
八尺巨幅，最考验画家对画面整体的把控能力。尺幅一大，很容易要么松散空洞，要么壅塞拥挤。于保东这件作品，构图采用“上疏下密”的法则，分寸拿捏得恰到好处。
画面下半部分是荷塘主体，荷叶以泼墨、泼彩铺陈开来。浓墨沉厚，蓝、青绿、赭石诸色在宣纸上随性交融碰撞，不是那种干净秀雅的小写意，带着秋荷饱经风雨后的斑驳苍劲。大片荷叶层层叠叠，墨色具备焦、浓、重、淡、清丰富层次，墨中含彩，彩衬墨韵，厚重却不闷塞。老残荷叶、饱满莲蓬穿插其间，荷梗以长线写出，或直或斜，纵横交错，稳稳撑起整片荷塘的骨架。
白荷自浓叶之间探身而出，线条简练干净，和厚重粗犷的泼墨荷叶形成强烈虚实对比。画家没有精雕细琢花瓣细节，寥寥几笔勾勒，清雅之气自然流露。
荷塘一角，一只翠鸟栖于枯涩荷梗之上，蓝背红腹，长喙尖尖，小巧灵动。这抹鲜亮色彩打破满幅墨彩的沉郁，以动衬静，瞬间赋予荷塘生机灵气，不再是花叶的静态堆砌，而是一方有水有风、生灵栖居的真实池沼。
枯涩的荷梗上，翠鸟静静停着，一身蓝羽红腹，是满纸沉墨里最亮的一点。
画面左上，特意留出大片留白，淡墨数笔，化作粼粼水波。这一处留白，便是整幅画作的呼吸口。下方繁茂沉郁，上方空阔明净，虚实相生，一下子拉开空间纵深感，营造出水天相接、烟波浩渺的空灵之境。
诗书画印，在此画中融为一体，题款更是这件作品的精神内核。画面右上方，篆书大字满堂和气，结体宽博，用笔浑厚古朴，金石气韵奠定整幅作品基调。大字之下，是一首行草自作诗：
翠盖田田映蕖塘，清风漫逐藕花香。
一池静水涵嘉意，满堂和气润韶光。
篆书“满堂和气”四字，结体宽博，用笔浑厚，是这幅画的精神落点。
行草书法灵动洒脱，枯湿变化丰富，笔墨气势与下方水墨荷叶气脉相通。书不是画的附属，本身就是画面不可或缺的组成，笔墨雄强苍莽，和荷塘气质高度契合。
细看画面局部，更能体会画家驾驭大写意的深厚功力。
荷叶不做平涂，墨与色在纸上自然晕染冲撞，大笔触横扫而出，酣畅淋漓。既有重若崩云的厚重，又有润含春雨的氤氲。
莲蓬以焦墨枯笔写出，坚实有力，石青、石绿点染莲子，如珠如玉，藏生生不息之意。荷梗线条老辣，看似随性挥洒，实则每一根都经过精心排布，支撑满塘花叶，繁而不乱。
莲蓬以焦墨枯笔写出，石青石绿的莲子如珠如玉，藏着生生不息的意味。
历来画荷，多偏爱清雅孤冷的格调。但于保东这一幅，走的不是清幽小景的路子，核心就在“满堂和气”四字。
画里既有盛放的白荷，也有历经风霜的残荷，新荣与枯败相伴共生。浓墨重彩，热烈厚重，却无半分戾气。荷花自淤泥而生，不争不躁，生机绵长，引申至人间，便是家宅和顺，万事从容。
很多人以为，和气只是一味柔和。这幅画恰恰告诉我们：和气，是历经风雨之后的从容。荷叶有枯有盛，墨色有沉有亮，荷塘有繁茂热烈，也有空寂留白。世间万物本就有起有落，包容百态，方得满堂和气。
大画难在格局，小品妙在情趣。八尺巨制，既要铺得开，又要收得住。于保东笔下这片荷塘，兼具大写意的豪放雄浑，又保留花鸟画细腻生机。不刻意追逐清冷高雅，也不刻意求狂怪张扬，笔墨随心，将荷的风骨，还有“满堂和气”这份朴素美好的祝愿，一并落于纸上。
赏画，赏的是笔墨，更是心境。满塘花叶交错，枯荣共生，恰似人间日子，有繁盛之时，亦有沉静之时。所谓满堂和气，不在轰轰烈烈，而在于懂得包容，守一份平和，静待花开。
窗外喧嚣，不妨静下心来，细品这幅八尺荷作，感受那“清风漫逐藕花香”的无尽旷达。
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